朝鮮油畫家是一個比較神秘的群體，由于相對封閉的原因我們對朝鮮知之甚少，對其繪畫更是了解不夠，但是，這并不是說明朝鮮油畫家沒有知名度就沒有藝術(shù)造詣，相反，朝鮮油畫家是最無功利心的群體，他們的作品也透著一股樸實無華的氣息。

人們總認為朝鮮經(jīng)濟落后，經(jīng)濟文化藝術(shù)應該也是落后的，但看完以下的作品后一定會改變這種想法，原來朝鮮人民創(chuàng)作的油畫可以這么美。沒有做作，沒有故意為之的假態(tài)，有的只是自然美。

朝鮮出過一個畫家在國際大賽中和畢加索并列第一同獲金獎，可見他們的藝術(shù)造詣非常的高。

10多年前

中國的畫廊里

突然出現(xiàn)了一批朝鮮油畫

其清新亮麗的風格；

凝神靜心的畫法

讓喜歡藝術(shù)的人們驚呼不已

從主題上看

幾乎顛覆了我們的想像

在朝鮮

畫家是一個職業(yè)

好的畫家被選拔或分配到藝術(shù)機構(gòu)

每月拿相應的工資

作品的出售是國家的事

一個作品在市場上賣出好價錢

畫家感到很光榮

因為自己的作品為國家掙了錢

所以他們靜心

外面的市場和他們關(guān)系不大

出售的作品既沒有獎勵

更沒有提成

畫院的畫家

不會一邊拿著工資

一邊滿大街地叫賣自己的作品

更不敢賣了作品一分錢稅也不交

隨著國家的相對開放

他們的作品主題也一點點放開

干凈的美女

讀書的女大學生

也以亮麗的形象被描繪

我們國內(nèi)有一些畫廊看到了商機

迅速購進了一批朝鮮繪畫

由于當時價格低廉

著實地賺了一筆

中國市場的求購

使得朝鮮繪畫身價上漲

現(xiàn)在的價格

和最初時已上漲了幾倍

我們的繪畫市場還有一個本事

迅速地高仿

我曾看到一個美術(shù)學院的幾個學生

業(yè)余時間都在畫朝鮮的高仿

坦白地說，在畫技上

他們有人甚至高出朝鮮一流畫家

但高仿作品中那種隱藏的噪動

追求金錢的迫切心理

還是藏不住的

朝鮮曾誕生了許多杰出的畫家

鄭寬澈，李石浩，

鄭鈡汝，韓尚益，尹子善

都是當代著名畫家

畫家咸彰然曾在世界版畫競賽中

與畢加索同時獲得第一名

咸彰然作品

這些人曾就讀于

日本東京美術(shù)大學或漢城美術(shù)大學

他們沒有一邊教學

一邊想著自己賣畫

更沒有剽竊別人作品的人當他們的教授

所以他們的畫就是畫

藝術(shù)成就被公認

還有鄭昌莫、鮮宇勇、李碩浩

李碩鎬 、白恩珠、鄭昶謨

他們中有油畫家，也有國畫家

這些都是朝鮮家喻戶曉的藝術(shù)名家

現(xiàn)在他們的名家油畫價格是2000美元起

朝鮮國畫3000美元起

一些名家大幅精品更是動輒數(shù)萬美元

比如，

朝鮮著名的人民藝術(shù)家鮮于英

一般小尺幅作品

10年前不過2000美元

現(xiàn)在6000美元拿不到

在中國往往售價超過6萬元人民幣

所以現(xiàn)在我們市場上看到的朝鮮油畫

很多都是不出名或小有名氣的

除去這些

中國之內(nèi)的高仿作品占了百分之七十

能不能投資

只能憑你自己的眼睛

Whether you can invest 

or not depends on your own eyes

朝鮮畫家在創(chuàng)作中

懷著強烈的民族使命感

在作品中傾情描繪

自己心目中的英雄人物

從平凡的勞動和生活中發(fā)掘美，表現(xiàn)美

這美不單是畫出人物形象的美

更在于揭示人物內(nèi)心的美

本質(zhì)的美、精神上的美

所以我們看到朝鮮人物畫

有一種內(nèi)在的力量

不同于我們的一些畫者

畫的是人形

人物如同一張薄薄的相片

在朝鮮繪畫 作品里

總是洋溢著一種

自信、自豪的樂觀主義精神

使觀者感到溫暖，快樂

并為之動容

他們的油畫創(chuàng)作

承接的是前蘇聯(lián)時期

社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法

在色彩表現(xiàn)上又吸收了

印象主義的某些技法

曾經(jīng)有一批批

朝鮮畫家來中國學習

他們在我們的開放平臺

吸收了更多國外的東西

他們的一些作品留在了中國

但創(chuàng)作方法帶回到了朝鮮

與原有的傳統(tǒng)一起

構(gòu)建了自己的油畫風格

曾有過一段時間，朝鮮成為一個謎

直到朝鮮油畫進入國內(nèi)

我們對它才有了初步的了解

嚴格說，朝鮮油畫也是沿襲俄羅斯畫法

加入本國的文化融合而成

這些年

隨著他們的留學生多批次在中國入讀

中國的繪畫風格

也出現(xiàn)在他們的作品中

朝鮮油畫家能夠心無旁騖，潛心致力于藝術(shù)創(chuàng)作中，他們的作品不含有任何商業(yè)趨利色彩，是最真摯、最淳樸、最原始的藝術(shù)展現(xiàn)。

在朝鮮國內(nèi)，由于眾所周知的原因，還沒有完全實行市場經(jīng)濟，朝鮮的藝術(shù)品市場也是如此，畫家都是由國家供養(yǎng)，其作品也由國家統(tǒng)包統(tǒng)銷。在國際上，朝鮮由于受到國際社會的經(jīng)濟封鎖，物質(zhì)短缺，朝鮮的藝術(shù)品很難走出國門。朝鮮目前的市場化程度僅相當于我國上世紀70—80年代，其功勛級、人民、已故藝術(shù)家作品的售價，遠低于其實際售價，且藝術(shù)價值研究意義重大。

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