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《紅樓夢》是一部具有高度思想性和高度藝術性的偉大作品，代表古典小說藝術的最高成就，也是中國古代文學的典范之作，與《三國演義》《水滸傳》《西游記》并稱成為我國古典文學的四大名著。
《紅樓夢》小說問世以來，被改編成戲曲、電影、話劇、電視劇、歌舞劇、連環(huán)畫等多種藝術形式，還形成了“紅學”，這讓《紅樓夢》的藝術生命在不斷延續(xù)，藝術價值在不斷探求。
《紅樓夢》已經成為民族文化的化石和標本，這是中國任何一部其他小說難以達到的成就。
改編《紅樓夢》拍成電視劇真不是易事，讓煌煌巨著轉化成數幾小時的影像，展呈最基本的故事框架、最簡版的主題表達、最精準的人物塑造、最通俗的故事再現，......，這實在是非真大師而不能為也。
前段時間，一組87版《紅樓夢》的舊照在微博上再次刷屏。
評論這樣寫道：“沒有濾鏡沒有美顏的年代，一群從書里走出來的演員?！?/span>
為87版《紅樓夢》作曲的王立平曾經說過這樣一段話：
《紅樓夢》就是中國人心尖兒上的寶貝。將來的人還可以把《紅樓夢》再重拍一百次、一千次，還可以再拍一百年、一千年，總會有人超越前人。我們的責任就是用自己的才華、努力和心血，筑起一道《紅樓夢》的高墻，讓后來的人超越時，就知道沒那么容易了。
如今30多年過去了，他們所筑起的高墻，依然無人超越。
究其原因，豆瓣有位網友說得極好：
老一代影藝人是以一種虔誠的態(tài)度對待《紅樓 夢 》的。
那是大師尚未遠去，人心尚有敬畏的年代。
何為耐心
87版《紅樓夢》歷時近5年。
光是前期準備就用了1年。
在接下拍攝《紅樓夢》的任務時，導演王扶林停掉了所有工作，潛心研讀《紅樓夢》，單單人物分析，前情回顧，便寫了厚厚一本《導演闡述》。
“那一年，我竭力要做的事，就是全面理解《紅樓夢》的內涵、曹雪芹的生平等等。其實，花一年時間全部理解是不太可能的，但我盡力而為?！?/span>
王扶林所說所做，是態(tài)度亦是尊重。
劇本的撰寫更是苛刻到一字一句。
王扶林和劇組邀請了諸多文學大師和紅學專家擔任顧問團：“我們不能放過每一個細節(jié)?！?/span>
周嶺每寫一集劇本，都會附帶寫一封信給紅學泰斗周汝昌，介紹自己為什么這樣寫，遣詞造句的用意，周汝昌的回信也認真，有時剛回了一封信，過了幾天，又寄來新信：“我收回之前的意見，這里還是這么改更合適?！?/span>
87版《紅樓夢》劇本1983年3月起稿，但直到1987年1月才最終定稿。
字字斟酌，句句考究。
相較于今天的“摳圖”盛行，87版《紅樓夢》碾轉全國十余省城市，41個地區(qū)，219處景點，搭建了大量實景，搭建完之后，還要第一時間請紅學專家查驗。
“秦可卿出殯”那場戲，就被指出“榮寧街”的牌匾不對：寧是兄長，榮是弟弟，所以應該稱為寧榮街，于是又連夜制作，更換牌匾，才開始拍攝。
而那時選角，名氣不重要，流量不重要，經驗不重要，背景不重要，從全國層層選拔，只為挑選出符合角色氣質的演員，但挑選出來，僅僅是開始。
所有演員在開拍前，都要參加培訓班，學習琴棋書畫，熟讀原著，聽名家大師解析紅樓夢，了解相關知識，分析人物，撰寫人物小傳，將自己真正融入進紅樓。
編劇周雷總起“紅學概論”；
中國紅學會秘書長胡文彬續(xù)講“國內外紅學研究概況”；
明清史及戲曲研究專家朱家溍介紹“《紅樓夢》中的北方生活習俗”；
紅學泰斗周汝昌辨析“《紅樓夢》原著的優(yōu)與續(xù)書的劣”；
民俗大家鄧云鄉(xiāng)先生手把手教演員如何拿起放下茶杯，怎樣踩碎步；
紅學家啟功親自示范古人作揖的動作，還囑托編劇一定寫在劇本里，不能弄錯.......
炎 炎夏日，老先生們頂著日頭，坐公交穿越大半個北京城來講課，年紀大的，連咳帶喘，但坐到椅子上，張口就是《紅樓夢》。
周汝昌先生同寶釵的飾演者張莉分析紅樓夢
男子見人作揖，女子見人行萬福禮
培訓班還有一個重要的環(huán)節(jié)，做小品。
演員在小品課上可以隨意組合，表演任何人物，導演覺得你適合哪一個，你便是那個角色的候選人，否則就要繼續(xù)尋找適配的角色。
因此最終演員名單，和一開始定的，很多都是有出入的。
張莉一開始出演的是丫鬟紫娟，等試完妝，導演覺得她的氣質和寶釵很像，就這樣成為了寶釵；襲人的扮演者袁玫進組前想演王熙鳳，進組后覺得自己沒那股潑辣勁，于是成了寶釵組的候選人，后來又成了鴛鴦，等到正式定角，她又成了襲人；沈璐本是林黛玉的候選人，后來卻成了潑辣刁蠻的秋桐.......
那一個一個的書中人，就是這樣一遍 一地遍磨出來的。
飾演襲人的袁玫后來回憶道：“那個時候拍戲，有時候一天拍一兩個鏡頭。有的時候說今天拍得不錯，拍了10個鏡頭。大家覺得拍得很多很多了，因為每個鏡頭都是在打磨和認真，反復地斟酌中拍下來的?！?/span>
不是拍不了，只是不愿意敷衍。
現在對拍攝的作品，心懷敬畏的劇組，還有多少？
現在會用心打磨一個劇本，乃至一字一句都不肯放過的劇組，還有多少？
現在肯花心思，“選”出一個演員，“磨”出一個演員的劇組，還有多少？
現在能讓每個畫面都經得起琢磨，經得起推敲的劇組，還有多少？
何為用心
此前有網友分享了一組紅樓夢的手稿。
那是楊樹云為87版《紅樓夢》繪制的妝造手稿。
黛玉
元春
秦可卿
作為87《紅樓夢》的造型總設計，楊樹云進組后將《紅樓夢》翻來覆去讀了7遍 ，聽紅學專家講課，做足功課才開始設計劇中每個人的發(fā)型妝容。
在此之前，人們對《紅樓夢》形象的了解，不是畫，就是戲。
《紅樓夢》中的人物，究竟化什么妝，梳什么頭，帶什么花，帶什么首飾，全是擺在楊樹云面前的難題。
“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！?/span>
這是《紅樓夢》里對黛玉的描述，單這個“罥煙眉”就難住了楊樹云。
楊樹云翻遍古籍，才從曹雪芹好友的詩中“遙看絲絲罥煙柳”獲得靈感，遂將演員原本的眉毛全部拔光，以下垂柳葉為原型，創(chuàng)作出了罥煙眉。
紅樓夢一百多號人，每個人妝容、發(fā)型、頭飾均是不同風韻。
一雙丹鳳三角眼， 兩彎柳葉吊梢眉
不同的場景下，每個人的妝容亦是不同。
“黛玉素妝”“晴雯受病妝”“寶釵華妝”“平兒淚妝”“襲人傭妝”“妙玉禪妝”“元春宮妝”“可卿艷妝”“李紈淡妝”.......
單單王熙鳳，就有“大妝”“盛妝”“宴妝”“艷妝”“正妝”“家居妝”“殘妝”“囚妝”“病妝”“死妝”等幾十種妝容。
探春遠嫁時戴的銀點翠頭面
尤二姐戴的偏鳳釵
而服裝設計師史延芹，她為87版《紅樓夢》設計超過2700件服裝 ，至今看來，仍是驚艷，從主角到配角到普通的下人，每一件都有背后的深意。
其實最開始，沒有人看好這個獨自來北京，毛遂自薦的設計師，只讓她在片場做服裝打雜的活，后來因為人手緊缺，才讓她參與設計。那個寒冬，史延芹在沒有暖氣的臨時平板房里，用15天趕出了48張設計稿，證明了自己。
她用精細的剪裁設計彌補人物身材的不足，用多彩分明的顏色造就層次的畫面，用考究的細節(jié)呼應人物性格，同時吸收中國歷代服飾文化最美的元素，設計出了一套又一套的經典服飾。
林黛玉的服裝
多以白色、淡藍、淡綠、粉紫為主
同時配以梅蘭竹菊等圖案
寶釵則以蜜合色為主
配以象征富貴的牡丹花圖案
秦可卿出殯一幕
史延芹設計了700余套 的衣服
均大多數只穿一次
但上至達官貴族，下至升斗小民
沒有一件是敷衍了事的
秦可卿出殯一幕
史延芹設計了700余套 的衣服
均大多數只穿一次
但上至達官貴族，下至升斗小民
沒有一件是敷衍了事的
元妃省親中500多套服裝，同樣無一重復
《紅樓夢》要拍成電視的消息傳出后，當時已經頗有名氣的王立平找到王扶平，開門見山就說：“我愿意把我創(chuàng)作的黃金時代貢獻給《紅樓夢》 。如果我試寫一個主題歌，如果你們覺得好，你就用我；如果寫的不好，我一分錢不要，我自己就走。”
音樂聲起，紅樓一夢三十年。
滿腔惆悵、無限感慨。
開辟鴻蒙，誰為情種？
都只為風月情濃。
一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。
若說沒奇緣，今生偏又遇著他；
若說有奇緣，如何心事終虛化？
花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
王立平這樣說道。 而這也是其他所有人共同的心聲。 經典無他，唯用心爾。
何為細心
幾乎每一年，我都會將87版《紅樓夢》再看一遍。
每一次看，都能從細節(jié)里琢磨出點新的東西，也愈發(fā)感慨這部封神之作的強大。
劇中另一個對手的特寫，是寶釵帶著紅麝香珠，肌膚豐澤，讓寶玉心動。
然而這手其實屬于迎春的扮演者金莉莉，張莉的手雖然也好看，但王扶林卻覺得還不夠豐腴，沒有原著中“一時褪不下來”的感覺，于是他將劇中所有的女演員召集過來，一雙手一雙手的對比，才找到了那雙“膚如凝脂”的手。
《紅樓夢》中閶門外十里街，在原著中并未贅筆多言，在熒幕中也是一閃而過，但鄧云鄉(xiāng)先生接到任務便誠心以待。
他聯系蘇州畫家、詩人王西野先生，參考“七里山塘”的山塘街，花了將近一個月的時間，布置這條二百年前的小街。
街上的年畫，則是 蘇州刺繡研究所主任徐紹青先生所珍藏的乾隆年間的木版年畫。
右側賣赤豆糖粥的小攤，估計絕大多數人都不會在意，但鄧云鄉(xiāng)卻特意布置了蘇州街頭消失多年的有江南地方色彩的吃食擔子 —— 竹制“駱駝?chuàng)薄?/span>
鄧云鄉(xiāng)不要像十里街，他要這里就是二百年前的十里街。
秦可卿出殯是劇中的大戲。
作為美術設計的劉寶俊，完全按照明清出殯禮儀來設計這個場景，為此他專門請來了曾經參加過吳佩孚出殯的82歲高齡老人洪師傅，以及洪師傅的同事們，用了1年的時間，制作了“出殯”時大批的紙扎（北京舊時叫“燒活”）。
從各種幡旗、以及禮儀中的紙扎開路鬼、打路神、相輔、 相弼、銀山、陰亭、仙童獻果、各種大小車輛，無一不精致。
87版《紅樓夢》第4集中，賈寶玉來看薛寶釵，走動中可以看到房中掛著四幅字，沒有特寫，也并不清楚，觀眾大多數都不會在意。
而那四幅字分別是：《春情》《思君恩》《婕妤怨》《漢宮曲》，都在預示著寶釵之后的命運，即使知道沒什么人注意，但劇組卻沒有就此隨意以待。
裝茶用的是錫罐，因為沒有異味，不易氧化，古代常用它來儲水和儲茶。
怡紅院用的是銅的喂食器，對比下，鳳姐屋里則用的是銀制的，身份等級一目了然。
藕香榭聽戲吃飯，不但花幾樣式不一，什錦攢心盒子也是精美異常。
道具師馬強制作的宮燈，更是讓人嘆為觀止。
太多的細節(jié)，太多的講究。讓87版《紅樓夢》在35年后，依然能夠帶給人新的驚喜。
經典再難現
《紅樓夢》播出后，迅速火遍全國，導演王扶林也不過拿了400元獎金，但他卻覺得，能讓老祖宗留下的文化繼承下去，讓更多人看到中國的《紅樓夢》，一切都值了。
正如劇組攝像師李耀宗所說：當今大家都想著往前沖，人人都想占點兒便宜。這跟過去不一樣，進劇組的人，大多都很單純地想著，我能為《紅樓夢》做什么。
王熙鳳的最后一幕，是在東北的雪地中拍攝。
零下32度，鄧婕穿著破衣服，赤裸著腳被拖著走，到最后直接凍暈過去，卻始終一動不動。
那時化妝沒有現在方便，不管是主角配角，都得凌晨三四點起來排隊化妝，年輕的女孩子要把眉毛拔光，方便重新畫眉，亦沒有一個人抱怨，一個人拖拉，大家都發(fā)自心底，想盡自己所能，呈現出一個更好的紅樓夢。
純粹與極致，初心與敬畏。
也正是因為有了這些單純的想把一件事做好，做到極致的人，才有了這部無法復制的經典。
87版電視劇《紅樓夢》一經播出，萬人空巷，好評如潮，豆瓣評分高達9.7分！這部電視劇鐫刻下演員們最美的高光時刻，凝聚了創(chuàng)作團隊最高的藝術成就，承載著億萬觀眾的集體記憶，被稱為“中國電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經典”，值得我們永遠懷念和欣賞。
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